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[转帖]明度对比构成的色调
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作者:
卡儿
时间:
2005-2-11 19:49
标题:
[转帖]明度对比构成的色调
明度对比构成的色调
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色彩的明度因相互衬托而使其对方更为突出醒目，这种明度的反差称为明度对比。
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注意：
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不能以固有的概念出发，以物体固有的明度来作画，而忽略具体光照下物体的明度变化；
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物体因受光照，存在着明暗的层次变化，在具体描绘时，不应只注意局部的明暗而忘记整体的比较。
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明度对比在整幅画面结构中基本上可归纳成以下三种方式：
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暗色包围亮色，即周围环境较暗，突出中间受光的亮部主体，这类样式在古典油画中常见。
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亮色包围暗色，中间主体较深，而周围较亮，以亮来衬托主体。
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分散的对比，对比的强弱不同，构成主次强弱不  同层次的关系。
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暗色包围亮色大都属于暗色调；而亮色包围暗色却是较明亮的色调。从构图角度讲，如果前者是“合”那么后者是属于“开”的构图形式。
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纯度对比构成的色调
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不同纯度高的颜色，调以黑或白，都会改变其纯度和明度；而调以其它颜色，则会改变其纯度、明度与色相。同一色相不同纯度的色彩间形成的对比是同类色“纯度对比”。
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纯度强的鲜艳，比较突出；纯度弱的灰暗，比较后退，这种对比效果在表现物体的空间距离关系，主次关系中起作用。
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不同纯度的色彩，即使其纯度较弱，如果衬以灰色，由于对比，该色彩也会突出。这处“灰纯对比”手法，在绘画中也常运用。
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纯度对比也运用在一幅作品的局部，即在某些色相相近的色块中运用纯度对比。
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在塑造形体时，同一色相的物体因明暗关系而表现出不同的纯度差别，可以运用这一差别来表现物体的立体感。
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色性对比构成的色调
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“冷暖对比”是一种较强的对比，冷色和暖色可以说是性格各异的两类色彩，放在一起，必然各自显示其不同的属性。因此，由冷暖色块组成的色调鲜明强烈。
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在表现光的效果和和塑造形体时，冷暖对比是必不可少的手段。
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在冷暖对比的色调中，由于色彩的色相和纯度不同，又有“冷暖强对比”、“冷暖中对比”和“冷暖弱对比”之别。
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冷暖对比的强烈程度，又因该两种色相在色环中的位置而定，如果以橙色为暖极，蓝色为冷极，那末红紫与紫、黄与黄绿的相距较近，这两色的冷暖对比也就相对中等。加上一定的纯度不同，就成了“冷暖中对比”。
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不同的灰色如果带有明显的冷暖倾向，或者不同的冷暖灰色其纯度高低不一，它们构成的冷暖对比，是“冷暖弱对比”的色调。
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补色对比构成的色调
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红绿、橙蓝、黄紫互为补色。“补色对比”是强烈的对比，这种对比效果刺激、夺目。我国民间的色彩大都以“补色对比”为主调。
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“补色对比”之所以强烈，不仅由于该色相的属性决定，同时也由于人们视觉残象的生理反应得以加强。
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由“补色对比”构成的色调，色彩有强烈的分离性，因而也较难取得协调。但如果处理得当，这种分离、排斥和对立的性质正好表现出色彩的鲜明个性。
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黄色明度高，是最明亮的色彩，给人以快乐向上和高贵的心理反应。紫色明度较低，带有神秘感，浅紫色极优雅华贵。黄紫组成的对比色调，强烈程度不及红绿对比，但令人感到明快优美。黄橙对比，给人以清新活泼的之感，富有生命活力。
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法国浪漫主义大师德拉克罗瓦有一次发现阳光下衣纹的明暗呈黄紫对比，从此他运用补色来表现光感。这在当时是重大的创举，现在这一原理已广泛使用。
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色相对比构成的色调
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“色相”指不同种类的色彩。但在特定的时间、空间、光源和环境中，“色相”的概念并非指物体的固有色，而是指在这特定的条件下，色彩间相互发生关系后所呈现的色彩相貌。
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因色相之间的差别形成的对比，称为“色相对比”。“色相对比”的范围很广，实际上“冷暖色对比”、“补色对比”也应属于“色相对比”范围，只是为了突出其属性才给以分类。
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在色环上属同一类型的色彩称“同类色”；色环中相互靠近的色彩称“邻近色”。
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同类色因纯度、色性不同，也可分成“鲜调”、“灰调”及“暖调”、“冷调”。
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例如：红、黄属于“邻近色”，由此对比称为“邻近色对比”。
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复合对比构成的色调
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“复合对比”是指不同对比形成综合使用的对比效果。
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由不同色相、色性、明度、纯度等色彩组成的画面，它们之间产生不同程度的对比，以形成画面的整体效果。
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面积对比所构成的色调
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色彩因面积大小产生的对比称为“面积对比”。它的作用主要有两点：一是面积大小直接影响画面的色调；二是面积大小的比例影响到色彩间对比的强弱。
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“面积对比”实质上是一幅作品中所含的色彩数量的比例对比。画面色彩面积的分布会产生不同程度的强弱对比，调节面积的大小来取得色彩对比的强弱、色彩的韵律节奏以及视觉上力的平衡。因此，“面积对比”是具有结构性的，它是整个画面“明暗结构”和“色彩结构”的重要组成部分。
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“面积对比”是画面大的结构和大的色彩比例。
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由于“面积对比”所起的作用，因此在构图时需优先考虑。
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面积大的色彩，会对整个画面的色调起到左右作用，面积大而纯度高的色彩作用更大。
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色 彩 的 协 调
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色彩对比是使色彩差别明显、强烈，以取得突出的效果；而协调是为了获
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