鸿盛数码艺术品复制方案

鸿盛信息资源部 · 发表于 2013-11-15 10:33:55

鸿盛数码艺术品复制方案

作者：鸿盛数码印刷事业部肖增峰

中国具有源远流长的艺术传统，美术复制的历史也很悠久。许多珍贵的书画珍迹，最初出于保护、欣赏、传播的需要，出现了不少临摹本。至明清时代，随着商品经济的发展，模仿、造假盛行，其间有不少忠于原作的摹本，虽非完全意义的复制品，但亦具有复制的性质。至20世纪，文物、博物、考古事业逐渐发展，复制才正式成为一门独立的科技项目，艺术品复制也随之走入寻常百姓家。

随着全球经济的发展与及人们生活水平的提高，人们的艺术品味不断提升，对艺术品的需求日益高涨，艺术也由收藏、高消费更多地转向了大众消费。据不完全统计，在美国等发达国家，中产阶级家庭平均挂画数量为30幅左右。而艺术品的数量是有限的，由此，众多商家及消费者均将目光转向了艺术品复制市场。国外的艺术品市场由此逐步得到发展，艺术品复制技术、市场机制等方面都得到了巨大的发展空间，并走向成熟。我国的艺术品复制市场在进入21世纪得到了初步的发展，随着“十二•五”规划的出台，我国的文化市场迎来大的发展空间，各种文化交流、博物馆馆藏作品的深层次开发、各种艺术机构的成立，繁荣了我国的艺术品市场，为艺术品复制市场带来巨大的发展契机。

爱普生于2004年提出艺术微喷概念，它是一种使用数字印刷方式获得仿真艺术品的方式，用大幅面数码打印机复制输出艺术品，使在打印输出得到的艺术品的色彩、品质、持久等方面实现完美统一，完全达到收藏要求的一项新兴技术，从此我国艺术品复制市场迎来了井喷式的发展，国内众多公司纷纷引进这一技术，并由此进入艺术品复制行业。与此同时，鸿盛数码作为国内最早研发、生产喷墨墨水的专业厂家，在2002年成立之初就敏锐察觉到艺术品复制行业的巨大市场，2004年成功开发了“鸿彩6®”宣纸专用纳米颜料墨水，并同时推出了艺术品复制方案，它整合了相关设备、色彩管理体系、艺术品复制工艺。经过市场的长期考验，为国内众多厂家提供专业配套服务，积累了丰富的经验。同时，“鸿彩6®”艺术品复制方案也得到了业内人士的广泛认可，对于艺术经典的再现，发挥了重要作用。

众所周知，我国书画大多以国画为主，而书画主要的材料就是宣纸、绢布，而生宣打印在技术上存在三个难点。（1）宣纸比较薄，走纸时容易起皱。（2）宣纸吸墨性强，颜色不容易表现。（3）墨水的防水性，宣纸后期的装裱工艺要湿水。

第一个问题相对来说好处理，可以通过宣纸进行背裱衬纸，增加宣纸厚度和挺度，调整压纸轮压力，调整吸风大小；加装走纸定位贴片等形式也已取得成效。

第二个问题则是生宣复制真正的难点。墨量太大，容易向四周晕墨，影响打印效果，且纸张吸墨后太多容易发皱，甚至导致刮蹭喷头的现象；墨量太小，墨水会完全被纸张吸收，色彩就会特别暗淡，高饱和度的墨水则是解决这一问题的唯一法宝。爱普生公司的墨水属于通用性墨水，它在艺术品复制色彩方面存在不足之处，黑色不够黑，红色，绿色、橙色等色彩表现不足。而我国的宣纸国画颜料大多属于矿物质颜料，具有高饱和度、高透明度、较高的色彩纯度。鸿盛数码针对国画颜料等特点，开发出了“鸿彩6®”宣纸专用水性纳米颜料墨水，它专门针对国画墨色层次丰富、高饱和度、高透明度、较高的色彩纯度等特点，对红色、黑色进行色彩优化，使得墨色的层次更加丰富，红色的透明度、色彩纯度都得到了极大的提高，并进一步提高了绿色、橙色的表现力，整个色彩在宣纸上表现卓越，再通过标准的色彩体系，使得纯水墨国画色彩还原在95%以上，其他国画色彩还原在90%以上。

第三个问题就是墨水的防水性，因为宣纸国画后续都要经过装裱，装裱的过程整个画面都要湿水，所以对于墨水在宣纸上的附着牢度还是有一定要求。牢度差的墨水会在装裱中出现晕墨、掉色，特别是黑色。由于爱普生墨水属于通用性墨水，它并没有针对国画后期制作等工序进行特殊处理，而鸿盛数码的“鸿彩6®”宣纸专用水性纳米颜料墨水对树脂配方进行升级，使得墨水与宣纸的结合更紧密，各色墨水之间的互渗现象得到有效解决，可随意装裱。

在国画艺术品复制市场取得了巨大的之后，鸿盛数码并没有因此停滞，而是针对新兴的油画艺术品复制市场，于2010年又推出了“鸿彩6®”四代油画布专用纳米颜料墨水，它保留了在宣纸艺术品复制上的优点，并结合了油画布特点，采用了VM鲜艳红色彩系统，高密度超级黑色、超级牢度及广泛的介质适应性，干燥较快流畅性好，尤其适合高端油画艺术品复制，它具有防水、耐光、百年不褪色的特性。

历经十余年风雨，鸿盛数码从小到大，从无到有，逐步走向成功，走向壮大，在国产墨水生产厂家中处于领导地位，并与时俱进，不断完善自己的生产体系，并开始进军数码印刷行业，欲在印刷领域树造一个新的鸿盛传奇。

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